冀派内画鼻烟壶制作特点及特征

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【摘要】冀派内画鼻烟壶在内画鼻烟壶“四大流派”中发展速度最快、影响最深远，以其风格多变、构图巧妙、造型生动、内容丰富、颜色典雅的艺术特征而闻名。鼻烟壶内画艺术的形成受到社会、人文、技术等方面的影响，艺术风格别具一格，具有中国传统的美感，为现代民间艺术提供了丰富的借鉴内容。文章主要对冀派内画鼻烟壶的工艺制作特点以及艺术特征进行分析，旨在让更多人了解内画鼻烟壶这种传统民间工艺品，唤醒人们的保护和传承意识。

【关键词】冀派内画鼻烟壶；工艺特点；艺术特征

1.冀派内画鼻烟壶的历史渊源与发展

1.1冀派内画鼻烟壶。内画是中国的传统工艺，与鼻烟壶结合在一起形成了内画鼻烟壶。在清代，人们嗜好鼻烟，掀起收藏鼻烟壶的狂潮，这样的社会现象使得鼻烟壶的制作越来越精良，种类也越来越多。内画鼻烟壶是鼻烟壶的一种，目前国内主要有四大流派：“京派”、“冀派”、“鲁派”、“粤派”。冀派虽然形成的较晚，但是发展速度最快，影响最深远的。冀派内画发源于河北省衡水市，“中国内画艺术之乡”因此得名。冀派内画鼻烟壶作为一种工艺品，集书法、绘画、选材和雕琢于一身。冀派内画在工艺性和创新性上多有突破，成为当代内画流派中最有实力的代表。冀派内画作为中国的传统工艺，其艺术价值不可估量。它作为一种文化产物，在物质变迁的今天，具有极大的收藏价值，在近年来的拍卖会上，鼻烟壶的价格不断上升。冀派内画鼻烟壶发展至今对现代艺术起到了重要的借鉴意义，其丰富的表现形式也对当代设计产生了重要影响。1.2主要代表人物。冀派内画鼻烟壶的主要代表人物为王习三先生，王先生师从于叶晓峰、叶奉祺，跟随两位师傅学习了内画技法后，逐渐自成一派。先生培育了许多拥有优秀技法的后辈，成为了冀派内画鼻烟壶的创始人。先生在学习了“叶派”技法后，经历反复实验和琢磨创造出“撕毛技法”，描绘出的动物打破了呆板单调的形象，变得生动活泼、栩栩如生。19世纪60年代，王先生革新了鼻烟壶的内画技法，提出新型的绘画技巧：“油彩内画技法”，描绘出12位皇帝和10位皇后，具有极高的收藏价值。王先生所塑造的人物，形象逼真、构图饱满、惟妙惟肖，如同彩色照片一般。另外，在细节处理上也毫不含糊，五官精确有神、衣褶深浅有度，令人称赞。冀派内画在王习三先生的带领下，突破了传统技艺和传统形式，带动了相关产业的发展和相关产品的衍生，深刻的影响着当地的文化传承，成为了在四大流派中最具有独特韵味的一派。

2.冀派内画鼻烟壶的制作特点

2.1工具与材料。冀派内画鼻烟壶在工艺师的手中呈现出不同的形态与工艺特点，它主要的工艺性体现在载体容器、笔、颜料与绘画。内画是在一种透明或者磨砂质感的容器内进行绘画的一种工艺，这种容器俗称胚子。现在胚子的主要材质是人造水晶玻璃，市面上也有天然水晶、玛瑙、玉石等制作的昂贵精致的鼻烟壶。胚子的制作工艺十分复杂，要经过多个步骤：开坯—成型—打眼—掏膛—扩膛—细磨—光亮—内壁磨砂。胚子的内壁需要细细的打磨，使其“宣纸化”，这样颜色才能很好的附着在上面，呈现的效果才能够与平面作画相媲美。人们需求的增多，使得胚子形状多种多样，高矮胖瘦各不相同，这些经过了精心雕琢的艺术载体，即使没有内画相衬，也是极好的一个艺术品。冀派内画所使用的笔与其他流派不同，王习三先生独创了“金属杆钩毛笔”作为绘画的主要工具，又称“习三弯钩笔”。它是将普通的狼毫或羊毫毛笔泡水散开后，根据绘画需要，截取若干大小粗细不同的小笔头，后用细线打结卷在金属杆的一端砸平的薄片上，用胶水进行固定。再根据使用者的需要将其进行不同程度的弯曲，即可使用。金属杆钩毛笔可以随意改变绘画角度、勾勒细节，改善了传统工具的不足，成为了冀派内画的象征性工具。在颜料的选择上，冀派也独具一格。王习三先生创新了绘画的表现形式，中西合璧，将中国画和油画结合在一起，追求多样的画面效果。中国画颜料、油画颜料和丙烯颜料等为主要的颜料，混合使用，以追求绘画效果逼真准确，颜色典雅，层次鲜明。其次还有一些辅助工具，例如调色盘、砚台、笔洗、反光镜、吹气球等。2.2绘画。内画鼻烟壶的绘画包括五个步骤：起稿—勾线—皴染—色彩分染—着色，技法娴熟的工艺师一般省去起稿步骤，直接进行勾线绘画。由于鼻烟壶口径较小，要将笔深入其中进行作画，这需要熟练的绘画功底和运笔技能。由于是在内部作画，为了呈现完美的视觉效果，作画顺序与外部作画顺序完全相反。在外部所呈现的最上层的图层，在内部作画时需要最先画，不然就会被其他颜色所掩盖，这需要工艺师有绝对的认真和强大的逻辑。冀派内画把国画的皴、擦、染、点、勾、丝等技法引入内画，画衣纹用“皴”法，过度色用“擦”法，衣服本色用“染”法，画猫毛用“撕”法，运笔中快、慢、轻、重、提、按、转折、畅涩、方圆等技法灵活运用，将国画技法发挥得淋漓尽致。在绘画人物题材时，冀派为追求庄重浓厚，形神兼备的效果，“油彩内画技法”应运而生。这种技法的出现，打破了传统的水彩作画模式，使内画的图、形、神达到炉火纯青地步。冀派内画在创作中用笔自然、结构精细、画风自然、各种技法相辅相成，使得冀派内画鼻烟壶具有独特的艺术风格和无法复制的色彩技法。

3.冀派内画鼻烟壶的艺术特征

3.1构图立意。在冀派内画鼻烟壶的创作中，多样的技法和工具为其创造了许多有利的条件，创作的题材不仅限于花鸟、山水等自然景象，还包括油画里的人物肖像题材以及名画题材。题材的多样性造就了冀派内画深刻的艺术价值，其中就以构图的古朴严谨而著称。冀派内画鼻烟壶所呈现出来从来都是一个完整的画面，不论是什么样的题材，构图都是十分复杂的，图层的叠加也相当的多。冀派内画工艺师根据透视和构图规律，用细腻的笔法，展现出疏密有度、虚实结合、严谨细致的画面。其中在关于人物题材的内画鼻烟壶中，人物的形态与背景事物的塑造都不可忽略，协调完整的画面需要缜密的构思和精巧的技艺。山水主题的内画鼻烟壶讲究意境美，构图近大远小，尤其是在展现庞大的画面时，将复杂的画面画在如此狭小的鼻烟壶内壁中是非常困难的，工艺师们精湛的技艺令人惊叹。冀派内画鼻烟壶构图生动细致，无论什么内容题材，都展现出了经典古朴的中国韵味。3.2造型特征。冀派内画造型生动传神，以工笔画法为主，写意为辅，注重造型的准确性。王习三先生曾经画过三套历史题材的人物肖像，其中美国历届总统像于1984年完成。油画肖像难度极高，呈现色彩缤纷的效果的同时，也需要把握人物精准的造型和人物形象特征。这套系列人物肖像是我国内画鼻烟壶历史上的里程碑，具有极高的艺术价值。在多个人物出现在一个鼻烟壶内壁上时，造型的把握尤为重要。《百子图》描绘出了百十个各种姿态的童子，有许多艺术家都进行过描摹。冀派内画鼻烟壶也将其作为过主题内容。《百子图》人物众多，造型各不相同，背景也十分磅礴宏大，冀派内画工艺师将其认真的刻画在狭小鼻烟壶内壁上，丝毫没有显得模糊小气，反而显得气韵生动，活灵活现。3.3色彩风格。冀派内画色彩鲜明清新，在不同的内容主题下，色彩的风格也不尽相同。一个作品最直观的艺术特征就是色彩，色彩明丽或是强烈、宏伟都全凭色彩的主调与辅调的和谐搭配。冀派内画鼻烟壶用色彩表现着画面的层次感，追求色彩的典雅。在人物的刻画上，衣饰用以淡雅或者浓重的色彩来表现，以强烈的对比来表达内画的主题。在描绘景色上，以墨色的轻重来进行塑造，以冀派内画艺术大师陈润璞先生的《雪景山水》为例，这幅内画颜色清淡，却又有恢弘之势。用较重的墨色来描绘周围的景物，以衬托雪的清白，对比强烈，体现出了艺术灵感深层的意蕴及文人内涵。意境需要颜色来衬托，以展现出作品蕴含的感情和深意。而以牡丹为题材的《富贵图》则以颜色鲜亮、对比强烈为特色，象征着雍容大度、吉祥富贵。冀派内画鼻烟壶表现出的色彩与寓意不尽相同，彰显着冀派内画深厚的文化内涵。3.4传统与现代的共生。现在的冀派内画鼻烟壶是传统与现代的结合品，是地方的代表性国家级非物质文化遗产，具有独特的地位和价值。传统和现代的结合使得冀派内画鼻烟壶既带有古典的韵味，又具有现代的特色。它继承了传统的形式与内容，在技法、理念、工具、载体、题材等进行了大规模的创新，使其与时代潮流相得益彰。将西方油画融入到内画中，是传统与现代结合的一项创举。工艺师将油画的题材进行再创造，加入中国传统特色，生动展现了西方人物的性格，极具有创新意义。不仅如此，欧洲一些著名的油画作品也被工艺师临摹到鼻烟壶内，比如《酣睡的维纳斯》、《梳妆的维纳斯》等，用简单标准的线条将维纳斯曼妙的身材展现出来，造型十分传神，观赏性极强。跟油画作品不同，以内画鼻烟壶的形式呈现出来，是一种令人十分惊叹的艺术品，复杂的构成和多层次的色彩在鼻烟壶内都一一展现出来，是民间艺术品中巧夺天工的奇葩。传统与现代结合的另一项创举是绘画技术的融合，王习三先生创造了“金属杆钩毛笔”和“油彩内画技法”，在这之后冀派内画鼻烟壶的绘画技巧开始与西方油画技巧相融合。仍旧以墨色勾线，却以油彩填充，使画面灵动有趣，色彩鲜明丰富，使整个内画富有质感。

冀派内画鼻烟壶具有极高的艺术价值，是我国珍贵的传统工艺品。它具有自己独特的艺术特色，具有巨大的经济价值。如今，冀派内画的从业者已成为四大流派最多的，形成了一门特殊的产业，带动了周围的经济发展。冀派内画鼻烟壶充分的体现了工艺师的技法、耐心和修养，使其成为中国工艺史上一颗璀璨的明珠。为了紧跟时代的潮流，冀派内画工艺师们也在不断的更新自己的绘画技法和工具，为达到更好的产品效果。在传统的基础上吸收西方的精华，去提升，去创新，使中国的工艺品更具有感染力和艺术价值，以弘扬我国的工艺美术精华和传统内画艺术。

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作者:解雅欣 庄一兵 单位:北京化工大学