产品改良设计全文(5篇)

设计是人类为改造自然和社会而进行构思和计划，并将这种构思和计划通过一定的具体手段得以实现的创造活动，其本质是创新。功能创新是产品造型设计的灵魂，是设计的生命，没有创新，设计就没有了内容。载运产品设计进行功能创新，其形态表达可通过设计语意实现，也是关于“产品设计如何能够满足功能开发的公效性要求”的创造性活动，是载运产品设计的深化与发展，是技术进步的必然结果，更是市场竞争的客观需要和企业生存与发展的内在要求。

一、载运产品的基本要义

任何产品只要流通就需要运输，载运产品与运输条件及运输环境即构成载运系统。如何提高载运产品或装备的功能性，需要在开发载运产品或装备过程中，从用户需求、方案论证、方案设计、工程研制、部署使用等阶段，系统地考虑产品或装备的几何特性、动态特性、装卸特性、包装特性等。载运产品功能创新主要集中在：（1）适应性强，功能多，能够胜任多种环境下的搬运载运要求；（2）助力效果好，人机性优，能有效提高驾驶员及工作人员进行搬运或载运工作的效率，有效减少其劳动强度，最大程度为企业节省成本；（3）采用人力输入和纯机械的动力及其传输方式，降低产品的复杂性及整车的重量，提高系统的稳定性，低碳环保。

二、产品功能的创新途径

产品功能一般包括实用功能、审美功能和认知功能，其中，实用功能是产品审美功能和认知功能的基础，它决定了产品的结构、材料等因素，而审美功能是由产品各种外观形态、色彩等人们可以感知的要素所实现的，满足人们审美需求的能力。现代产品不但讲求卓越的使用功能，更注重产品的审美功能和人机特性。产品功能创新要以创新性思维方法作为思维基础，不只是单一思维形式，其主要特点具有高度新颖性，成果获得过程的特殊性，评价标准强调思维成果的新颖性、开创性和社会效益，其研究方法更注重想象、直觉、灵感、潜意识等在思维活动中的作用。功能创新的实质，表现为“选择”“突破”“重新建构”这三者的综合与统一。所谓选择，就是要广泛收集资料、深入调研、充分研究，问题头脑风暴，做到去粗取精、去伪存真。过程强调传承中创新。法国科学家H•彭加勒认为：“所谓发明，实际上就是鉴别，简单说来，也就是选择。”选择作为创新性思维第一个要素，也是创新性思维各环节的制约因素。选择、突破是重新建构的基础。创新性新成果、新理论、新思想并不包括在现有的知识体系之中，善于“重新建构”，有效而及时抓住事物本质是创新性思维的成功法宝。载运产品的功能创新途径：（1）采用人力单向间歇动力输入，实现单方向输出和“一入多出”的要求，针对不同模式合理整合传动机构；（2）设计合理的助力机构以达到最大化放大人力的效果来提升搬运和运载效率；（3）设计能满足各种环境要求的换向机构、限位机构和越障能力机构。

三、功能创新的形态表达方式

任何具有被感知形态的物体都是由最基本的形态要素—点、线、面和体构成的，产品外观风格就是这些形态要素综合作用的表现。综观当前我国载运产品功能创新的形态表达，主要存在问题：（1）缺少清晰直观、准确美观的形态表达；（2）缺少简单方便、灵活高效的形态设计与处理过程。载运产品功能的形态表达本质上是把产品中的各种功能形态要素进行分解组合，其主要有产品形态构成方式、形态改良方法两种。

旗袍原为满族旗人妇女宽衣直身长衣袍服，“旗袍的形制在满汉两族文化的融合及西方流行女装的启发下逐渐改变”。受欧美着装审美文化的影响，从20世纪20年代开始，旗袍由宽衣袍服向窄身适体衣裙演变，剪裁吸收了西式服装的技术，衣片上出现了胸、腰省道，腰身由直变曲，袖型也从早期衣身连袖的平面裁剪到逐渐出现西式的装袖剪裁，整体造型由平面逐渐立体，能更好地展示女性曲线之美。同时，旗袍上的装饰和形制也由繁到简，领、襟、摆的镶滚也由宽变窄，甚至简洁到舍弃镶滚边的装饰。旗袍主要的改良是融入现代审美和西方剪裁，朝适体、简洁、多样化的方向发展。

在20世纪三四十年代，旗袍的流行达到了顶峰，旗袍的造型尺度、长短松量随流行而变化纷呈，时而简洁清丽，时而柔美婉约，时而玲珑有致，而其廓形线条始终是依据东方女性人体的自然曲线起伏，节奏缓和，领形一直保持着端庄内敛的封闭式设计，即便长裙下摆两侧高开衩的袒露也是时隐时现、含蓄朦胧，极富东方审美意蕴。旗袍基本上成为中国女性唯一的时髦穿着，谓之女性的“国服”。无论是大家闺秀还是小家碧玉，都会因穿上一袭旗袍而平添摩登风情，旗袍的风格内敛而不张扬，优雅而不轻佻，贤淑而不争艳，实与国人的审美心理和中国女性体形特征十分契合。中山装、旗袍作为中国现代服装经典曾经盛行一时，成为现代中式男女服装中的经典之作，其造型特征和审美品格一直作为现代中式服装的典范影响着我们的衣着文化，并在当下的中式服装品牌中得以传承发展。

现代中式服装品牌产品造型设计特征

近些年，具有中国特色的服饰开始获得市场的亲睐，中式服装样式呈现多样化的局面。以下将分析几个代表性中式服装品牌的产品造型设计特征，探究其造型设计表征下的中式情结和设计理念。

1“木真了”服装品牌产品造型设计特征

北京中式服装品牌“木真了”创建于1996年，是国内中式服装中最具有代表性的品牌之一。木真了品牌服装以改良旗袍礼服、改良中式褂子为主要产品。其改良旗袍礼服以收腰合体剪裁为主，裙长多为膝盖上5cm左右，长度比例轻巧、摩登，在整体造型相对恒定的基础上，领子造型细节设计变化丰富，以端庄秀美的圆角合体立领为主，既有线条柔美的水滴型，也有简洁古典的爬领。图1为一字领合体身型剪裁的连衣裙，是极具现代感的中式设计式样，虽然没有了常见的立领结构，低开弧度的一字领依旧显得高雅内敛；包肩袖的优雅弧度沿着合体的胸腰臀曲线流畅延顺，其整体造型线条即简洁现代又富有东方温婉韵味。木真了品牌改良中式褂子保留立领对襟的基本款形（图2），造型上使用了刀背破缝或者收省的西式剪裁技术，胸、腰、臀的空间造型松量适度，曲线舒缓；使用西式装袖垫肩结构，其肩线圆润柔和，在人和衣的空间造型尺度中极具中庸之道。

2“上海滩”服装品牌产品造型设计特征

一、引言

传统的服装制造业，在带来大量利润的同时也带来了非常严重的环境污染。自上世纪90年代以来，随着全球环境问题逐渐受到了人们的广泛关注，人们开始反思环境和能源问题，绿色服装设计的理念随之诞生，并得到了迅速的发展。绿色服装设计，是指在保证服装产品的使用功能、产品质量和使用寿命的前提下，在服装生产过程中尽可能的节约资源和能源，减少产生的污染，通过对资源和能源的合理利用，提高回收率，最大程度的降低对生态环境的损害程度。

二、绿色服装设计概述

绿色服装设计的理念主要表现在三个方面：改良设计、改革设计和3R+1D设计原则。第一，改良设计目的在于减少在服装产品生产过程中的环境污染与破坏。随着社会的发展，产品不能一成不变，而应该随着时代的发展对产品的设计理念进行改进。通过对服装产品的设计进行改良，可以在保证服装产品基本使用功能的前提下，对局部进行变化与调整，从而减少对环境不良影响。第二，与改良设计不同，改革设计则是颠覆现有服装产品设计，不再进行局部变化与调整，而是在整体上完全重新设计，对产品的定位与设计进行改革与创新，进而衍生出新一代服装产品。新一代服装产品能够更好地切合客户的具体情况和实际需求，产品的使用价值也随之得到提高。第三，3R+1D设计原则是指减少使用（Reduce）、重复使用（Reuse），回收使用（Recycle）和降解（Degradable）。坚持3R+1D的设计原则，在绿色服装的设计过程中，要加强对产品全方位的认识，充分考虑到环境因素，尽可能的避免对环境的破坏，减少资源和能源的浪费，降低产品中有害物质的含量，并对废弃产品进行回收再利用。在整个生产过程中贯彻环境保护、节约资源生产意识的同时，满足人们对健康产品的物质需求。

三、绿色服装设计的内容

第一，在选择服装所采用的材料时，要考虑到产品的实际情况，关注材料的可开发性，选择对环境友好、对人体健康的材料，这是实现绿色服装设计的大前提。第二，选择材料后，要充分考虑到材料的价值、处理方法、回收方法以及生产各个环节对环境造成的影响，选择合适的工艺。在生产过程中，也要尽可能的避免对环境的污染与破坏，清洁生产，这是实现绿色服装设计的必要条件。第三，设计师要合理运用绿色服装设计理念，对服装涉及到的各个方面都要实现自然、健康的效果，这是实现绿色服装设计的必要手段。第四，在服装产品包装选择上，采用易于处理、回收的可循环再生材料，推行绿色包装，这样可以让产品绿色、环保的形象更加丰满，且不会造成环境的负面影响。第五，采用一定的营销策略，引导消费者进行绿色消费，实现绿色服装产业的可持续发展。第六，建立包括各种服装材料对环境的影响、生产各个工艺所产生的废弃物等一系列的数据库，从而对服装整个制造过程的绿色环保性进行评估。

四、绿色服装设计的具体实现形式

本文作者：保平 单位：中国农业科学院草原研究所

由于畜牧业商品经济需求的不断扩大，对草地畜产品不仅需求量大，而且质量要求高，从而推动了草地生产机械化技术的迅猛发展，使草地生产机械转化成为草地畜牧业的一项重要内容。突出以草地畜牧业为基础的草地改良、更新、建立人工草地。使草地机械化在整个畜牧业生产中的作用和地位达到了空前的水平和规模。例如在西欧和新西兰地区已经几乎见不到天然草地。取而代之的是优质、高产的人工草地，对于美国、澳大利亚、加拿大这些国土面积大，草地类型复杂的发达国家，则采用了只要气候、土壤条件适宜，就能够对天然草地进行改良、更新和建立人工草地。现在全世界约有几百亿亩经过更新的草地，尽管这些仅占世界草地面积的15～20%，但提供的畜产品产值却高达全部草地畜牧业产值的80％以上。由于技术进步以及工业生产能力的提高，使工业反哺投入到草地畜牧业中的机械马力的生产效率不断地得到提升，而且性能优异。在草地畜牧业生产中，出现了专业化分工和集成技术的组合，例如牧草生产加工、牧草种子生产等行业标准的出现就是如此。并制定了严格的产品质量标准。如依据动物营养学的研究成果制定出了草粉标准，标准包括草粉外表面颜色、蛋白质及维生素等的含量，包装要求和储存期等（如苜蓿草粉），草粉产品已不再用于传统的草地畜牧业，而是向猪、鸡等单胃动物的配合饲料中和更广泛的方向发展，以满足在工厂化饲养条件下对上述动物对维生素和某些氨基酸的需求。实现这些产品生产的机械化水平非常高，设备相当先进。由于在专业化生产中采用了现代企业管理措施和技术，使产品质量得到了保证。如图1所示的牧草种籽生产流程图，就是按照企业化进行管理实施的。种子专业化生产的结果，不仅保证了种子的净度、纯度和发芽率，而且大大的提高了劳动生产率，降低了生产成本，同时也节约了大量种子需用的设施及用地。在草地生产中基本实现了模式化经营，这包含两个方面的含义：要实现机械化生产，就必须有相对稳定的草地生产农艺要求，以便根据农艺要求，配置相应的机具及设备或研制新的机器;在生产规模上使用什么样的机具可以获得最大的效益和利润。

西方各主要发达国家，都制定了有利于各自国家农牧业发展的方向和稳定的经济政策。这主要体现在对农畜产品价格上实施以大额财政补助，这是使得草地机械化得以迅速发展的重要原因之一。目前草地生产的内涵表现得更加深刻，主要反应在工业生产系统工程理论被引入农牧业生产中，以及原来支撑着草地畜牧业发展的动物营养学、生态学、生物遗传工程、家畜环境理论等在影响着草地生产机械化的进程，使草地生产机械化向着更高层次上发展。例如国外发达国家的农业工程研究机构运用系统工程理论建立数学模型，通过数学模型对草地机械化效益及经营模式进行研究。

我国草地生产机械化现状及存在的问题

草地生产机械化所反应的不完全是先进的工具和技术，还反应了先进的生产力和生产关系。

1我国草地畜牧业机械产品结构不合理的状况

20世纪80年代开始，自实施草畜双承包以来，由于在草地投入、监管、技术指导、政策法规等方面落实不到位及在经济利益驱使下，使草畜分配比例失衡。曾为服务草地畜牧业发展建立起来的大、中专院校、技术推广服务体系、制造企业、科研机构大部分下马、转产，科研人员外流。并使原来研制、仿制的一些先进机型也都中途夭折，拉大了与世界先进水平的差距，使我国草地生产机械化行业整体水平在这时期出现了急剧下滑。例如，我国现有草地面积大约60亿亩，其中人工草地面积仅占全部草地面积的15%～20%，而天然草地“三化”面积却高达全部草地面积的80%以上，产草量与50年代相比降低了60%以上。目前在草地生产中以牧草收获、草地保护网围栏、饲草青贮及牧草加工等与牧户生产利益密切相关机具设备具有一定的销路外，在草地改良、草地鼠虫害防治机具、人工草地建设及沙化草地等生产机具的应用方面，除在治理工程项目中得以少量的购置外，草地承包户由于技术和经济的原因一般不购置，这是草地生产机械设备和机具以及技术难于推广的主要原因。这与发达国家在重视草地生产和退化和草地生产方面所做的巨大努力恰恰相反。自实施西部生态建设以来，通过对草地实施围栏封育、舍饲养畜等社会工程后，使大多数草地经营者不仅了解了放牧与草地载畜量的关系，有的还知道了一些改良草地工艺技术和操作草地改良机具知识和技能，如一些草地使用者对承包草地上的牧草种类、牧草性状、优劣和有毒有害牧草等方面有了基本知识。在制作青储饲料技术中，不但了解了青储饲料的转化过程，而且也学习到了有关蛋白质、维生素等营养方面的许多内容，这些无疑是在生产观念上有了巨大的飞跃。

1、牙舟陶传统工艺传承方式

传统工艺是地域文化的一部分，即使同一种工艺，因所在地域不同也有差异性，因而呈现出鲜明的地方特色，这是传统工艺传承中应保留的。工艺因需要而产生，没有了使用价值，传统工艺就会消失，而能满足人们生活需要的、新的工艺会产生、发展。今天的生活因科技等因素时时发生变化，全球化渗入了大众生活的方方面面，差异性变得弥足珍贵，但也不能因延续工艺而要求任何地区的人们将生活状态锁定在过去的时间点上，这不可能也不公平。因此，保护和延续传统工艺需要在实际的生产过程中进行，根据其融入现在生活的形式采取不同的传承方式。牙舟陶传统工艺的传承也如此。根据牙舟陶传统工艺的特点，以文化生产的方式，转化进入商业市场，介入大众生活，使工艺不断被使用，以此持续传承和发展。

1.1传统工艺介入文化旅游

牙舟陶传统工艺制作现场为文化旅游开放。陶瓷文化在中国源远流长，而陶瓷制作对人们来说是即熟悉又陌生。每个产区都有独特的制陶文化和形式，观赏、体验制陶技艺是非常好的文化旅游体验项目。在国外很多陶瓷产地或品牌生产商已经广泛实行此旅游形式，如英国的韦奇伍德(Wedgwood)是国际知名的制瓷品牌，因竞争的压力目前运营状况不佳，而作为一个重要的文化代表，他们开放生产过程，让参观者了解他们的工艺制作过程，这不仅传播了工艺文化，也让更多的人知道其品牌价值，这种无声胜有声的传播方式扩大了品牌影响也带动了地区经济。牙舟陶传统工艺为全手工技艺，具有很好的观赏性和参与性。游客可观赏制泥、上釉等工艺过程，了解泥刀砍泥、踩泥等较古老的制泥方式；可以参与制作，自由表现自己的创意；可以观赏柴窑烧制的过程，鉴别柴烧与气窑烧制的陶器的区别，感受窑变的奇妙。牙舟陶的传统工艺在人们参与中进行传播。笔者在牙舟创作时，多次遇到游客，他们对制陶工艺非常好奇，就邀请他们一起制陶，教一些制陶技艺，他们很兴奋的参与其中，整个制作过程充满欢乐，制作的成果更是让他们津津乐道。艺人与体验着直接交流，体验者的热情使艺人们感觉到工艺的有用性，同时得到一定的经济利益，给予他们传承的信心，且这种形式有效的推广牙舟陶传统工艺的认知度，也是保持完整传统工艺的重要方式。

1.2传统工艺进学校课堂

手工艺实践课程是体验式教学的一种，课程可丰富学生的传统文化知识和动手能力，与现在倡导的素质教育并行不悖。陶瓷文化因地域不同，制作工艺、表现形式、烧成方式等方面存在差别。学校开设牙舟陶传统工艺的实践课程，学生们既可体验制陶工艺，陶冶情操，也可为工艺传承培养后继者。牙舟陶产自黔南都匀市牙舟镇，它辐射的范围在贵阳、黔南、黔东南地区。这些地区的学校开设牙舟陶工艺课程，在泥料运输等条件便利，且能较好的保持地域文化特色。目前牙舟镇的部分中小学已经开设牙舟陶传统工艺制作课程，学校聘请当地艺人教授学生传统制陶方法和工艺，学生自由创作。据给小学生上课的老艺人张富高讲，他讲解、示范做陶时也讲一些相关的民俗故事，学生很感兴趣，学生们由此创作出的千奇百怪的作品给他很多启发和快乐。都匀学院也聘请了艺人给在校的大学生上牙舟陶传统工艺选修课，学生兴致很高。这说明传统工艺进课堂是可行的，不仅牙舟陶制作技艺得到传承，地域文化习俗也得到传播，丰富牙舟陶传承方式，为发展积淀创新的力量。

1.3产品开发